看完《长城》第一个涌入脑海的感觉是：八达岭版的奥运开幕式。熟悉的整齐划一，熟悉的人海场面，熟悉的精良装备，熟悉的攻城套路，仿佛万人击缶，高喊“北京欢迎你”。

  这部电影在导演、编剧、摄影、美术、演员、声音六个层面上都有槽点。从编剧角度看，问题最大，槽点最多，用一句话概括就是：好莱坞编剧流水线上多人分工完成的行活。

  从编剧角度看，《长城》是经典好莱坞模式下的工业化流水产品中的残次品。所谓好莱坞经典模式，指的是罗伯特·麦基在《故事》中总结的好莱坞经过百年发展，形成的惯用编剧套路。

  《长城》的结构与三流美国西部片、奇幻大片如出一辙。经典模式的惯用套路包括：

  一、故事开始：1.英雄来到某个地方；2.这一个地区被恶势力控制或面临恶势力的威胁，本地人反抗不力或无力反抗；3.英雄初露本色，本领超强，打破了该地方的平静。

  《长城》的开始也是如此，马特·达蒙饰演的威廉·加林为了寻找黑火药来到长城脚下，被抓住关押了起来。长城守军遭受饕餮大军的威胁，与饕餮大战的过程中死伤严重，尤其是近身搏斗不利。威廉挺身而出，箭射饕餮，救了中国士兵，展示出了过人本领。威廉暂时受到了接纳。

  二、故事中间：1.英雄与恶势力战斗并冲突；2.本地人不理解英雄；3.英雄与恶势力冲突升级，英雄遭受磨难；4.英雄在濒临绝境时受到本地人理解（或被本地女主角爱上），与本地人一起杀出重围，消灭了恶势力。

  饕餮大军继续进攻，威廉加入到守军，一起战斗。由于同伴出卖，威廉被当成叛徒再度关押。饕餮大军挖地洞越过了长城，冲突升级。误会澄清后，威廉被放出来。他没有离开，而是选择了与大军一起对抗饕餮。女主爱上了血性的威廉，与威廉一起完成了杀死兽王的绝命任务。

  第三、故事结束：1.当地人挽留英雄（女主与英雄滚床单），英雄（滚床单后）拒绝留下；2.英雄离开当地。

  饕餮灾难解除后，威廉选择离开长城，女主含泪送别。如果在这样一个时间段，景甜饰演的林将军与马特·达蒙饰演的威廉滚床单，那就是再经典不过的好莱坞三流垃圾剧本了。

  编剧并不是没想到滚床单，而是张艺谋要求他们删除了。张艺谋觉得，如果再加上滚床单的桥段，那就太俗套，太好莱坞，太没有特色了。

  从《长城》剧本来看，它毫无创新，是个流水线的行活儿。唯一的特色是景甜与马特没有滚传单，甚至连个吻都没有。

  剧本结构是个及格的行活不要紧，只要人物丰满、冲突合理、节奏感好、层次分明，也照样能出彩。《长城》在这几方面做得如何呢？

  从人物塑造看，除了男主角威廉外，其他的人物毫无特色。被饕餮咬死的长城殿军简直就是玩票的。他的死非常无厘头，前后铺垫都不够，莫名其妙地就被咬死了。女主角林将军更神奇，她负责的鹤军是一个更加无厘头的军种，甚至是可有可无的军种。

  这个军种选择年轻、苗条的少女，训练刺杀能力。她们可以吊着绳子飞到长城脚下，刺杀饕餮。这个军种的设计不合逻辑，也没有一点作用，效率低下，没有一点进攻能力，也毫无防守能力，死伤率极高。女主林将军的戏份仿佛是硬塞进去的。

  其他的角色，如，林更新演的鹰军将领，彭于晏演的虎军将领，黄轩演的鹿军将领，陈学冬演的御林军军官等，都是可有可无的角色。他们在整一个故事的推进中，并没有起到任何作用，把这些角色全都去掉，整一个故事依然成立。

  刘德华演的军师，绝对没军师的样子，他在整一个故事的推进中起到了很大的作用，但丝毫不像个懂军事的人，反而不如刚来中国的威廉对长城、饕餮、战争等了解得清楚。

  其中几个所谓的重要角色，到皇城决战的时候，命运如何，结局如何等，都没有细说。反而是鹿晗演的小将这一个角色出了点彩。这个性格懦弱，知恩图报的小兵倒是为整个主题加分不少。他最后释放了董存瑞炸碉堡的英雄气概，与主题相符。

  男主威廉与禁军的冲突没有一点层次，这也削弱了故事的张力。威廉对林将军的感情，抑或是林将军对威廉的感情，始于何时，升级于何时，高潮于何时，编剧并没有交代。

  威廉为何会留下来对抗饕餮？林将军为何会放他走？一个靠打仗赚钱的雇佣军，突然醒悟，显得这么无厘头。这中间缺少了太多必要的铺垫。这段爱情完全不成立。即便是最后威廉与林将军合力杀死了兽王，也只有少数的铺垫证明他们产生了任何感情。

  从编剧角度讲，这是个粗制的行活儿，用好莱坞的经典结构，配上中国元素，打造的一场不中不洋的饕餮盛宴。整一个故事乏善可陈，如果非要讲它的亮点，那就是在张艺谋的强烈要求下，编剧删除了景甜与马特滚床单的戏份。

  其实，张艺谋对这一部优秀的电影并没那么高的期待，在接受媒体采访的时候他说过“至少要让全世界爱看娱乐电影的年轻人看到这一个电影，让他们了解火药是中国发明的。”张艺谋要的不过是想让中国文化更能被西方接受而已。可惜，他的力没用到点子上去。■返回搜狐，查看更加多